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茶花女

本来它应该放在《茶花女》之前,可是我听说,根据调查显示,在中国的文学爱好者心目中,小仲马的《茶花女》比梅里美的《卡门》更有知名度,所以,我就先讲了《茶花女》。

不过从音乐的角度看,歌剧《茶花女》和《卡门》的影响力倒是不分伯仲,它们都是自诞生以来就上演率居高不下的戏码,一直到今天都还是歌剧表演史上被演出最多的歌剧。相对于《茶花女》小说与歌剧的关系,《卡门》从小说到歌剧显得更加顺理成章。

首先小说作者和歌剧的作曲者都是法国人,而且梅里美和比才两人身上也有非常相似之处,他们都可称得上是"现象级"的人

普罗斯佩∶梅里美

普罗斯佩梅里美生于1803年,卒于1870年,和巴尔扎克、雨果等大作家生活在同一个时代。

他仅凭《卡门》和《高龙巴》等十余部中短篇小说,便在当时的法国文坛乃至欧洲文坛与巴尔扎克、雨果、司汤达等大作家齐名。

尽管后世认为他的文学创作数量少、篇幅短,内容的深度和广度远不及巴尔扎克、雨果和司汤达,但却公认他的作品具有永恒的艺术魅力。

也正是这种所谓永恒的艺术魅力,使他能够跻身于法国文学、欧洲文学,乃至世界文学大家之列。

在《不列颠百科全书》,也就是《大英百科全书》中文版"梅里美"的词条下,他的定位首先是"法国戏剧家、历史学家、考古学家",最后才是"短篇小说大师",这种男神学霸级的高人如果生活在今天,一定是被全球追捧的对象。

梅里美15岁就读巴黎大学学习法律,19岁发表了他的第一个戏剧作品《克伦威尔》,23岁出版了他的戏剧集《克拉拉·加苏尔戏剧集》,25岁创作了历史小说《雅克团》。

他对事件的叙述严格而冷峻,几乎不掺杂个人感情。

他不喜欢多愁善感,不喜欢温柔细腻,他着力表现的是人的原始性、野蛮性,表现热情、激烈、疯狂、原始的强力,震撼人心,甚至骇人听闻。

他的代表作小说《卡门》,就是这种特色的突出代表。这部中篇小说在1847年一经发表,立即成为世界文学中的经典。

乔治比才

作曲家乔治比才和梅里美一样,都属于横空出世,所不同的是,比才是一个短命天才,只活了37岁。

他比梅里美晚出生35年,又晚去世5年。不过比才确实是一位大天才,不满10岁就进入巴黎音乐学院,是我们前面介绍过的大作曲家古诺的学生。

他在巴黎音乐学院的9年里几乎获得过所有大奖,尤其是在19岁毕业时一举夺得罗马大奖,得以去意大利继续游历学习三年。下面我就对文学的《卡门》以及音乐的《卡门》来做一个"同步"的解读

中篇小说《卡门》共分四章,歌剧《卡门》分四幕,但是两者的叙事过程并不相吻合。小说以第一人称展开叙述。

我,一个法国考古学家,为解决一个在欧洲学术界悬而未决的地理问题∶即公元前45年,凯撒铤而走险,与拉贝里乌斯和庞贝的两个儿子展开决战,最终大获全胜的那个门达古战场究竟在何处?

我,去西班牙安达卢西亚地区进行实地考察,在这个期间发生了一段历险。作者称之为"一段小故事"。

故事一上来便扣人心弦∶我和向导遭遇上一个被悬赏两百金币通缉的"最为传奇的大盗"唐霍塞。

我对这个大盗毫无所知,请他吃肉喝酒,抽古巴雪茄,向导却认出他了,于是深夜独自溜走去报了官府,并引人前来抓捕。我出于"良心的本能",告诉了那个大盗,前来抓捕的人自然落空。

小说的第二章写的是一场"艳遇"。在描述了科尔多巴城每当傍晚天黑,就会有一群妇女脱了衣裙,跳入瓜达基维尔河中洗浴这个"场面"之后,卡门"登场了。

她在瓜达基维尔河的护栏边与我搭讪,自报姓名叫卡门,跟我聊了很长时间的天。我请她去咖啡馆喝一杯。在故意透露出她是吉普赛人之后,她主动提出要给我算一卦。

这两章的情节在歌剧《卡门》中基本没有体现,而小说第四章讲的是西班牙境内波西米亚人也就是吉普赛人的各种状况,在小说中可以被看作是对卡门与唐霍塞这个悲剧故事的背景资料补充。

小说《卡门》的第三章,便是唐霍塞在狱中给"我"讲的他和卡门的故事,这一章的内容撑起了歌剧《卡门》的整个剧情。

比才于1874年完成这部歌剧的谱曲,但是1875年在巴黎喜歌剧院的首演并未引起听众的什么反响,甚至可以说是一次失败的首演。

歌剧《卡门》以其独特的故事、强烈的戏剧性,特别是那些与扣人心弦的剧情紧密结合的音乐∶包括一系列的咏叹调、合唱、间奏曲、进行曲、舞曲等,最终使《卡门》成为歌剧史乃至西洋音乐史上最具生命力的艺术品,成为世界歌剧舞台上演率最高的歌剧。

巴黎喜歌剧院

首先我们来听一下这部歌剧的序曲,我第一次听它,至今已有46 年。

歌剧《卡门》的序曲,可以称得上是所有歌剧序曲中最著名的,也是最经典最流行的,它的受欢迎程度应该不下于老约翰·施特劳斯的《拉德茨基进行曲》。

不过既然我们今天是结合小说以及戏剧来讨论歌剧《卡门》我就有必要指出,作为歌剧《卡门》的序曲和作为独立的管弦乐曲在音乐会上演奏的《卡门序曲》还是有一些区别的。

!ETE7华T 辅简

作为歌剧《卡门》的序分为两部分,第一部分有着鲜明的进行曲风格,它的结构可以划分为ABACA。A段音乐紧张、激越,节奏鲜明。

随后的B段音乐略带该谐、活泼。再转回A段音乐,重复两遍之后进入到C段音乐。这是歌剧第四幕中斗牛上队伍在众人的簇圳下进入斗牛场时合喁的音乐,也是最为人熟知的旋律了。它也是重复两遍,第一遍抒惜,第∶遍雄壮。最后乂回到A段音乐,在紧张热烈的气氛中戛然而止。作为在音乐会上独立演秦的乐就到此为止了。

但是作为歌剧的序曲,它还有第二部分,这部分的音乐阴郁压抑,与第一部分的热烈形成了强烈对比。弦乐器在低音部强有力的擦弦以及定音鼓的敲击,都预示着全剧的悲剧结局。我们都知道,卡门的故事背景地是在西班牙南部的赛维利亚,比才写的音乐自然充满着浓郁的西班牙风情。

歌剧序曲过后,一段慵懒、散漫的音乐把我们带入第一幕的场景中∶赛维利亚一个热闹的街头广场熙熙攘攘、人来人往。一队守护卷烟厂的士兵正等着换岗,孩子们边打打闹闹边等着看士兵换岗时的列队仪式,小贩们在叫卖。接着一段急促的音乐,唐霍塞的未婚妻米卡埃拉来找他。

欢快而调皮的音乐响起,模仿着口哨声的短笛和军号一唱一和,随之是节奏明快的进行曲,孩子们手拿木棍、短棒,争先恐后、兴高采烈地踩着步点。

学着士兵列队一二三四齐步走,唱了一段非常轻快、优美的童声合唱和士兵们在一起。

在第一幕里,除了男二号斗牛上之外,重要的角色几乎悉数登场,而H所有类型的歌咀也都齐全∶这里有女高音咏叹调、男高音咏叹调、女中音咏叹调;还有二重唱、合唱以及舞曲等。音乐一直连贯地围绕着剧情的进展,配合着人物的舞台动作,展示若不同音乐风格的魅力。

孩子们离开之后,以兵队长祖尼卡问唐密塞,卷烟)里的女1 们是不是挺漂亮的,因为每当卷烟厂工间休总,女工们都会走出l 门水到大街边

先是轻柔的男卢合唱,"钟声响起,我们来到这里,等候着工姑娘们的到来。卷烟的姑娘噢,我们追逐着你,请听惜爱的絮语。"

在一小段过波音乐后,男卢的合唱变得热情而带有挑逗的情绪∶"看那!多么大胆、风骚,她们总在样齿间叼若雪茄….

随着音乐调性的转换,合唱换成了女声∶"我们的目光,追随若袅袅上升的轻烟,欢愉从脑海中升腾,溢满心间。爱的絮语?就如一阵轻烟;激情与誓言?也似一阵轻烟。"

唐霍塞与卫兵队长祖尼卡

接下来是第一幕中最币要的一段刀西班牙哈巴汁拉妍曲节类写成的女中音咏叹调。

说是最重要,是因为这段女中音独唱,清晰传神地刻画非了女主角卡门的个性与内心∶"爱惜是一只自山的鸟儿"。这是一段非常经典的女中音咏叹调,只罢有在音乐会演咀的机公,许多女中音都不公轻易放过这首咏叹调,当然它不仅是衡量女中音实力的一首咏叹调,也因其通俗性而特别容易讨好。

这占咏叹调石一个非常诱人的引了,计听者闻其卢如见其人,或叫"先声夺人"。

你一听到这儿句,卡门的容貌、形象、神态、动作,会立即浮现眼前∶"何时爱上你们?我自已都不知道。也许永远不,也许是明天,H肯定,不是现在。"

紧接若就是这首歌咀的"哈巴汁拉舞"———"爱怙是一只自由的鸟",全曲分两段,第一段歌词人意是∶

"爱惜是一只自山的鸟,你休想把它关起来。它若拒绝就不会来,威道乞求都枉然。能说公道的我不宫欢,沉默寡言的我倒中意。那就是爱。爱怙是个流浪儿,规则对它可不管刀。你不爱我,我偏要爱你。我若爱你,你可要当心!"第∶段的歌词大意是∶

"你以为鸟儿被抓到,可它拍拍翅膀飞无影。爱若离开你,等待实徒劳。可你不等它,它却又回来。爱总缠绕你周围,时而在这里,时而遁无影,时而又复现。

你想俘获它,它就逃离你,你想躲开它,她又来惹你。那就是爱。爱情是个流浪儿,规则对它可不管用。你不爱我,我偏要爱你。我若爱你,你可要当心!"

从歌剧剧惜来讲,这段"爱情是一只自山的鸟"的歌词绝对是杰出的创造。小说里无论是考古学家还是大盗府崔塞,在他们叙述中的卡门,都没有这样 段对爱情的表述。

但在歌剧里,这段咏叹调准确地刻画了卡门的内心世界。把她对爱、对生活的态度以及行为方式统统展示给了观众和听众,也就是说给她的角色特征定了性,以后的剧怙发展止是这个定性杠架巾进行的。

剧情接着往下进行,卡门进入工厂继续工作之前,把一枝金合欢花扔向沉迷寡言的唐霍塞,就像小说写的∶"她取下嘴里叼着的那朵金合欢花,用拇指一弹,正巧弹到我的州眼之间。先生,这一山,我真像巾了一颗子弹。"淳朴的府蛋塞就这样被卡门征服,他像中邪了似的,响响自语道,若这世上其有巫婆,那肯定就是她。

虽然第一幕还没有结束,但是悲剧的端倪已经显现。计我们暂H把悲刷发生的时间再往后推迟一些,期待与你下一堂课再见。

SOLDIER History Today

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